蒋多多| 精致沉沦，时代与浪漫的挽歌 民国时代-飞神蛋散

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时代风格
民国时代
DATE：2018/09/02
前段时间回顾了程耳导演，葛优章子怡主演的作品《罗曼蒂克消亡史》，

蒙太奇的手法，讲究的或对称式或斐波那契螺旋的摄影构图，精准的变焦，整体的和谐色调，即使不谈及故事的讲述和创作，单从美学方面，都已然是值得称道的佳作。


这部影片从人物出发，落于时代，每一个细节精准而完美地讲述了那个民国时期的上海：喧哗于寂静，沉沦于浪漫——罗曼蒂克的消亡。

民国时期的服装是中国传统服饰向西洋服装过渡的产物，既拥有清朝满族服饰的工艺与传统纹样的传承，又结合了西方服饰与人体交流呼应的服装模式。

民国时期的服饰，褪去了封建时期传统服饰的不便和厚重，保留了传统服饰的精美和风格。本期就让我们来了解那些属于民国时代的时尚浪漫。
旗袍
民国时期最经典也是流传至今现代接受度最高的服装便是旗袍。旗袍的样式起源在学术界有许多不同说法，最广为流传的是认为旗袍即是从清代旗女的袍服直接发展而来。

张爱玲女士就曾在《更衣记》里写道：“五族共和之后，全国妇女突然一致采用旗袍，倒不是为了效忠于清朝提倡复辟运动，而是因为女子蓄意要模仿男子。她们初受西方文化的熏陶，醉心于男女平权之说，可是四周的情形与理想相差太远了，羞愤之下，她们排斥女性化的一切，恨不得将女人的根性斩尽杀绝。因此初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。

中国旗袍的领式经历了交领、矩领、直领、盘领、圆领、立领等变化。旗袍的领型有元宝领、圆领、方领、低领、凤仙领等，还有水滴领、V字领、连立领等款式。

不仅如此旗袍的袖型，裙摆都有各式各样的款式，（在以后的推送中我们也会单独设一期讲讲旗袍的发展和款式~）

除了前文提到的《罗曼蒂克消亡史》中有出现十分惊艳的旗袍造型，由张叔平担任美术指导的电影《花样年华》中，张曼玉的23件花纹旗袍造型也让人目不暇接，


同样来自张叔平担任美术指导，王家卫导演的电影《一代宗师》中旗袍造型也对电影的发展和人物的塑造有着重要意义。


文明新装
民国初年，妇女服装仍保持着上衣下裙的形制，政府也规定女子礼服为上袄下裙。1918年，从知识界传出了服装要返璞归真的疾呼，提出“男子去长衫，女子去裙子”的口号。

文明新装由此诞生，所谓文明新装，就是头上不佩戴耳环发簪等饰物，手上不戴戒指，身上朴素的衣服，下面配不带花纹的黑色长裙。这种装束由上海北京两地的女学生最先倡导，之后蔓延至知识界女性。

袄裙
袄裙，衣服和裙子是分开的，衣服宽袖，斜襟。延续明代特点，仍以上衣下裙的明朝风格为主，但后来又结合了满族服装的一些特点，形成了民国时期的女子服装。

前文所提及的文明新装也是袄裙的一种。《红楼梦》里形容史湘云道“鹤势螳形”，便是袄裙的样子。

1911年广告画
电视剧《活色生香》中的唐嫣，

电影《大魔术师》中的周迅都有袄裙的造型。

中山装
中山装（Chinese tunic suit）是在广泛吸收欧美服饰的基础上，近现代中国革命先驱者孙中山先生综合了日式学生服装（诘襟服）与中式服装的特点，设计出的一种直翻领有袋盖的四贴袋服装，并被世人称为中山装，

此后中山装大为流行，一度成为当时中国男子最喜欢的标准服装之一。

《精武门》中甄子丹饰演的陈真
民国服饰的时尚延续
在当代时装设计中，不少设计师也对民国服饰的元素进行了运用。
John Galliano

John Galliano曾说自己1993年春夏系列”Olivia the Filibuster”的灵感来源为三十年代好莱坞华裔女星黄柳霜，有几件裙子就是由旗袍改良而来。

不仅如此，在John在任Christian Dior期间，1997春夏系列有两条裙子以中国披肩为灵感，以旗袍为版型原型进行改良；

而1997秋冬系列灵感来自民国时期的上海广告画女郎。
Marc Jacobs

Louis Vitton 2011春夏系列中传统的立领盘扣对襟外套、旗袍、扇子都被运用在了服装中。

袄裙的设计原型也可以从这一季服装中看到。

民国时代是一个时尚与审美追求井喷的时代，人们向往浪漫与奢靡并趋之若鹜，又在战乱与萧条中歌唱时代的挽歌。


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