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蒋多多| 经典作品《老无所依》的镜头节奏分析！拉片-AAE国际艺术教育

蒋多多
《老无所依》是派拉蒙2007年出品的西部电影，由乔尔·科恩、伊桑·科恩兄弟执导，汤米·里·琼斯、伍迪·哈里森、贾维尔·巴尔登、乔什·布洛林主演。
2008年获得第80届奥斯卡金像奖最佳电影、最佳导演等奖项并获得第60届戛纳国际电影节金棕榈奖提名。

今天我们要分析的这段，是一段发生在杂货店的对话场景。这是一段风格非常强烈的段落，全部为固定镜头，且机位极少，可以说完全靠节奏和表演营造效果。镜头节奏是跟着表演情绪走的，所以我们只要关注情绪就好了。
#01
大全高机位俯

这是一个过渡镜头，总的来说是承接上一个镜头情绪的平稳过渡。但事实上即将出现的一场戏是极具张力的。
场景同样具有西部地区的典型特点，画面中天的比例小于地，这本身就是试图给观众施加压力。这种压力又顺理与接下来的段落统一。
#02
半身右 1/12 平

齐格进入杂货店，老板的角色是按照老实人设计的。这里面构图是常规化处理，但要注意的精妙之处很多。景别是常规化处理，用中景来表现动作和演员调度。
在光线的使用上，要注意老板背后的玻璃和画右的窗玻璃，这两块玻璃，是后面齐格身上的光线来源，这是剧组里打光的依据，这样齐格脸的正面和右侧都可以打亮，而老板的脸只能打亮左侧，这样，从光线上说，老板已经输给了齐格。在齐格走到表演区停下的时候，他的背景是一堵墙，两扇窗中间的一堵墙，这个位置也是有意“送给”齐格这个杀人不眨眼的家伙的。
在镜 2 中老板的背景是玻璃，隐喻是说老板什么也不知道，是个好人，而齐格的背景是一堵墙，隐喻是说，齐格代表着黑暗和暴力。电影中的经典瞬间没有偶然。
另外，从置景上看，两个周围的环境极其生活化，但要注意一点，就是老板身后窗玻璃上方的一圈圈的电线，那里放了一排电线圈，从这种东西的形态和高度上来说，这里面包含了一种隐喻：绞索。在这一场中，齐格是极其强势的，在整部片中也如此。
回过来说这一场，一个极强势的人面对一个极弱势的人，那么对话的过程必然会像审讯，加上这绞索式的置景，就好比齐格以行刑者的身分在摆布一个绞刑架上的人。有了这个前提，理解这段对话就容易了。
齐格本身就是一个杀人不眨眼的家伙，如果他想从别人身上得到什么，不管别人是好是坏，是帮助过他还是跟他有仇，甚至有时候，他心情不好，都会杀个人。
环境的影响已经说完，下面就着重解析节奏和表演的作用。
#03
近景左 1/12 平

镜 2 中一块窗玻璃放在老板身后，这是透的，齐格后面的玻璃在画面比例上显得小，另外齐格身后窗外是虚的，所以可以作为墙来看待，而且在镜头中齐格的正后是一截墙壁。
所以相比之下，齐格给观众的潜意识带来的是压抑和窒息，而老板的背景设计不能说是为了通畅，因为对于他的设计是与齐格相比较而存在的，其实还是为了齐格设计。
#04
半身右 1/12 平

关于表演，前面两句买卖中的话一说完，老板因为生活枯燥，开始攀谈，这个对一般人来说很正常友好的行为，在齐格这个人的耳中非常刺耳，他觉得老板说多了。因为他不想让人从自己这里拿走任何东西，另外也许跟他职业杀手的身分有关，他不爱暴露自己的身份。这个镜头中老板第一句话就让齐格不满，“一路上有下雨吗？”
镜 3 用的是齐格的正面近景，而镜 4 用的是老板的正面半身，这种用法本身就摆明了谁是主角。
#05
近景（松）左 1/12 平

于是齐格想岔开话题。
齐格：那条路通哪儿？
老板：嗯，我看你是达拉斯来的。
齐格：我从哪儿来跟你有什么关系？
这个镜头始帧处齐格的反应就已经说明，齐格不喜欢老板这么随意攀谈的风格，而他想岔开话题没有成功，使他对老板的反感加深入了一层。因为这齐格这两个情绪是一个连续的叠加，所以这三句话中虽然也有老板的一句，但全都给在了齐格的脸上。这是为了观众看到这个重要的情绪变化。
#06
近景（松）右 1/12 平

老板给出合适反应。
如果能不给老板，导演也不会给老板的反应，因为下面齐格的情绪又是一个递进，开始变得咄咄逼人。但老板这个情绪必须要给到，正是老板这个正常的反应在齐格看来是个挑衅，于是齐格才开始强化自己的状态。
#07
近景（松）左 1/12 平

齐格盯着老板眼睛说：老兄！？
#08
近景（松）右 1/12 平

老板：我什么意思也没有。
#09
近景（松）左 1/12 平

齐格：你什么意思也没有？
老板：我只是打发时间。
看到老板在解释，齐格不无得意，于是他暂时缓和了口气，洋洋得意地用一副审视的目光说，你什么意思也没有？
#10
近景（松）右 1/12 平

老板：如果你连这个都受不了，我真不知道还能为你做什么了。
老板是个正常人，自觉自己没什么问题于是追加了一句，如果你连这个都受不了，我真不知道还能为你做什么了。齐格下面情绪再度恶化，正是因为老板这一句。老板说这一句话看似轻松，其实也是在受到压迫下正常的反应，但齐格不允许，于是有了镜 11 中齐格再度恶化的情绪。
#11
近景（松）左 1/12 平

齐格情绪恶化，他开始有了收拾这个人的想法，而“收拾”对于齐格来说就是杀人。
#12
近景（松）右 1/12 平

老板：还有什么事吗？
13 近景（松）左 1/12 平

齐格：我不知道，有吗？
齐格还没有决定要杀人。所以他说他不知道，因为他在考虑，杀人对齐格来说虽然就是吃颗豆子那么简单，但毕竟还是要动手。
#14
近景（松）右 1/12 平

老板：有什么问题吗？
#15
近景（松）左 1/12 平

齐格：什么有问题？
老板：所有这些。
齐格本来还在考虑，其实他可能也是给老板一个机会，如果老板态度软下来，他或许会放过老板，如果老板态度再强硬点，也能坚定齐格杀老板的想法，于是齐格也随口回答了一句。
#16
近景（松）右 1/12 平

这个镜头的沉默是有张力的。
#17
近景（松）左 1/12 平

齐格：那就是你要问我的？所有这些有什么问题？
齐格还在看老板的表现。
#18
近景（松）右 1/12 平

老板：还有什么事吗？
齐格：你问过了！
老板：好吧，我看要不就下班吧。
齐格：要不就下班？
老板：是的，先生。
下班这个问题，在下面会再度恶化齐格对老板的态度。
#19
近景（松）左 1/12 平

齐格：你什么时候下班？
老板：现在，我们现在下班。
齐格：“现在”不是个时刻！你几点下班？
显然，齐格认为老板这么早下班是针对他的。于是他开始盘问。
#20
近景（松）右 1/12 平

老板：大概天黑的时候，天黑就关。
齐格问老板一般什么时候下班就是为了确认，老板在天亮的时候下班是不是针对他的，老板这句话显然表明这么早下班是因为反感齐格，于是齐格这时可以说已经动了杀意。
上面的镜头设计，从进入杂货店以后，一共只有三个机位，老板半身右 1/12，老板近景（松）右 1/12，齐格近景（松）左 1/12，主要是靠演员的表演，在合适的位置剪切。另一个需要注意的问题是，两组相匹配的带关系近景，老板的总比齐格要松，这是因为齐格是主角，用紧的镜头会让他显得强势。
#21
近景左 1/12 平

齐格：你不知道自己在说什么，对吧。
老板：先生？
齐格：我说你不知道自己在说什么。
这时是齐格刚对老板动杀意的位置，所以要给齐格一个紧的单人近景。
#22
近景右 1/12 平

老板这个紧的近景是为了和齐格上面紧的近景相匹配。但要注意到老板这个近景比齐格的近景要松。这是为了让老板比齐格弱。
而在这个镜头里，后面的电线更象是放在老板头上的绞索，观众可以注意不到，但那些道具的存在会带来一种观众不知原因的潜意识。
#23
近景左 1/12 平

齐格：你几点睡觉？
老板：先生？
齐格已经准备杀人了，但他问要被他杀的人睡觉时间，这是个很滑稽的事情。可见死在齐格手下的冤魂有多少。
你几点睡觉，这是句重要的询问，要给紧的单人近景。
#24
近景右 1/12 平

#25
近景（松）左 1/12 平

齐格：你有点聋吧，不是吗？我说你几点睡觉。
老板三次诧异的反应让齐格有些不耐烦，于是他这里的表演出现了一个低爆点。
因为内容是同样的，所以没必要再给紧的近景，这里给了一个带关系的松的近景。
#26
近景（松）右 1/12 平

老板：9:30 左右的某个时间，我得说 9:30 左右。
老板这时越来越觉得不对劲，他虽然没想明白，但还是回答了齐格。
#27
近景（松）左 1/12 平

齐格：我可以那时回来。
齐格还是在吓唬老板，但老板没有听出来。齐格想看到老板惊慌的反应，但老板没有，齐格有些失落。
#28
近景（松）右 1/12 平

老板：为什么你要回来呢？那时已经下班了。
齐格：嗯，你说了。
老板：好吧，我现在就下班。
#29
近景（松）左 1/12 平

齐格：你住后面那房子吗？
老板：对，没错。
齐格：你一辈子都住这儿？
齐格问完了时间问住处，这种台词的处理方式很反常规，非常精妙。但齐格揶揄的一句话“你一辈子都住这儿？”反而让下面的情节再度出现转机。
#30
近景（松）右 1/12 平

老板：哦，这是我岳父的房子，原来。
老板这句多余的话救了自己，但他后来也不知道他曾经多么危险。
#31
近景（松）左 1/12 平

齐格显然是觉得不屑和好笑，鼻子里发出哧的一声。
齐格：你倒插门？
齐格虽然是个杀人恶魔，但显然他同时是个硬汉，当他意识到自己面前是个倒插门的男人，立刻觉得跟他过不去有失自己的身份。于是有了齐格这一处的情绪外化，他禁不住笑了，但是还是忍住了，做出被呛到的样子。
32 近景（松）右 1/12 平

老板：我们以前在德州天普住了很多年。在那成的家。在天普。
事实，这位老板就是一个整天闲得无聊的人，有个人跟他聊天他会很高兴，于是话头一开，他就说了一大堆。他的祸从多说开始，后的时候又从多说结束，这本身也是个有趣的事情。
#33
近景（松）左 1/12 平

老板：我们是四年前从那搬来的。
齐格：你倒插门？
#34
近景右 1/12 平

老板：如果你非要这样说的话。
老板这个笑容说明他的确是个爱聊天的人，天性憨厚朴实。
这里给老板紧的近景，是为了让观众确切地看清老板的表演，让观众知道，这个人真朴实。这一点，导演要让观众确信不疑。因为这对情节有帮助，同时也可能是因为这个笑容，才让齐格给了老板一次猜硬币来决定命运的机会。
#35
近景左 1/12 平

齐格：我不非得这么说，就是那样。
齐格从脸上看去成熟，但事实上是个人格很不完善不成熟的人，这从他说话抬杠可见一斑，而另一方面，他认为自己代表天理，或者说他认为自己是不可违逆的人，他代表暴力，不允许他人有任何反抗。
一方面这个老板触犯了自己，另一方面这个老板在齐格眼中是无能和可笑的，于是他想了想，做出了后面猜硬币的举动。让老板决定自己自己的生死好了，齐格这么考虑。
#36
特写俯

这个构图，旁边加了个杯子，是生活化的，但这个杯子也不是随便加上去的。这个杯子放在光源的一方，就是为了加重镜头上的阴影比例，帮助塑造压抑感。
而看似普通的食品袋，伸张的声音被刻意地放大和清晰化，也加强了这时的张力。
#37
近景右 1/12 平

齐格想了想，把吃完的食品袋放在柜台上。老板看着食品袋，感觉齐格不礼貌。
齐格：你玩抛硬币多输过多少？
老板：什么？
拉片总结
可以注意到，科恩兄弟在这一段落里，连续的紧近景用的次数不超过 4 个。第一组是 21～ 24个，第二组是 34～37个。
这是因为紧近景用得过多，会造成观众视觉上的疲劳紧张，这会干扰导演意图的传达，所以连续的紧近景不能过多，更何况是特写镜头。大多数时候，都是半身，松的近景这些叙述镜头，紧的近景和特写，都要用在关键处来进行强调。
拉片就是这样，像拉锯一样一格一格地反复看，把每个镜头的内容、场面调度、运镜方式、景别、剪辑、声音、画面、节奏、表演、机位等都纪录下来，最后进行总结。
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