蒋多多| 画为无声之诗，诗即有声之画 黄宾虹的940首题画诗-一页南山

蒋多多

“
黄宾虹曾说：“画为无声之诗，诗即有声之画。语所难显，则以画形之；图有见穷，则以诗足之。”
作为山水画一代宗师，黄宾虹在诗上的成就， 不亚于其山水画。
他的画上所相配的诗，清隽疏朗、选词妍雅，为世人推崇。
诗人柳亚子就曾称赞，宾老诗才不亚于画才。
今天，我们不看黄宾虹的画，来看看他写的题画诗。
”

黄 宾 虹
什么是题画诗？
这是一种艺术形式。在中国画的空白处，往往由画家本人或他人题上一首诗。诗的内容或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画面的意境。
绘画，用笔和色彩，诗歌，则用语言文字，形式不同，但在两者在本质上息息相通。
两千六百年前，希腊诗人西蒙尼蒂思就曾说：“画为不语诗，诗是能言画。”
北宋张舜民说：“诗是无形画，画是无声诗。”

黄宾虹诗稿

手书蜀游咏石印本之一页
黄宾虹的许多画作，离不开题画、论画。
在题画诗中，他或记载作画游踪，或描写景物，论述画论见解。
刘海粟曾在1983年为黄宾虹诗集撰序，其中谈到宾老的题画、论画：
将它当画论来读，那发人深思的创见和经验，俯拾即是；若作史料来看，则是他行踪与艺术思想最形象化的实录；如以艺术品来欣赏，则使人大有将壮丽之山联成宽银幕影片，状难画之景而富有弦外妙音，抒难言之情而耐人咀嚼，味若橄榄。
黄宾虹的题画诗，即他行踪与艺术思想最形象化的实录，越读越享受其中的美，可与画并传不朽。

黄宾虹四岁起，便随父定华公诵诗，少年时代是从家乡歙县学者汪宗沂习《诗经》《楚辞》。
他热爱汉、魏、六朝大家名作及乐府民谣，对阮籍、嵇康、陶潜、谢朓、谢灵运特别钻研，为他后来的吟咏，打下了坚实的基础。
绘画创作之外，黄宾虹治学勤奋，诲人不倦。所著《古画微》《虹庐画谈》《籀庐画谈》《陶鉥合证》《篆刻新论》等，逻辑严密，真知灼见颇多；其与邓实合编的《美术丛书》，在国内外学术界也有极大影响力与很高的参考价值。
刘海粟回忆，早年，他还在《南社丛刻》中读过宾老的爱国主义诗作，印象很深。
但黄宾虹从不以诗人自居。
他作诗常题于画上，随画送人，或写在书头纸片上，此前从未集结公开出版过。

最终黄宾虹所写题画诗从搜集整理到集结出版，经历了二十多年。
再来看一段刘海粟的回忆。
“一九三五年他（黄宾虹）赠我一册石印手稿《蜀游杂咏》，不事铅华，警策淳厚。去世之后，笃于友情的陈叔通先生自费印过少量的《宾虹诗草》，收诗三百二十四首，分赠亲友，我得一卷，历经沧桑，现在已成凤毛麟角。”
1983年宾老诗集的出版，这才让刘海粟觉得，“今读此稿，如见故人”。


彼时，诗集编者正与刘海粟身边工作的柯文辉合编黄宾虹诗文集，从各地画上抄录再予以辑校，取名《黄宾虹笔丛》；后来《笔丛》出版滞后，又因故中辍。
直到十年后——也就是1993年，宾老遗诗较《笔丛》收录的490首，已增辑至680余首，并变成八卷本《黄宾虹诗集》，由香港虚白斋出版，香港翰墨轩经销。
又十年，2003年，宾老遗诗再次增辑达940余首，基本大有可观。由此，改定书名为《宾虹题画诗集》。

《宾虹题画诗集》
黄宾虹 撰 赵志钧 辑注
中国美术学院出版社
全书共分八卷。
在最前面仍收录有刘海粟于1983年所写序言。
书中包含黄宾虹诗论、画论、杂咏、纪游，也附有诸家在宾老画上题咏选辑。言及之地包含西湖、淞沪、吴中、黄山、九华、新安江、雁荡、粤西、香港等。










他的山水绝句，大多篇幅短小精悍，但紧紧抓住地方风景的特点，令人读之历历如绘，与画面相映成辉。
例如，《新安江上七首》写道：“行经贺庙又严祠，谡谡松风入听时。几度岩前曾伫立，壁留苔蚀旧题诗。”
写画理、画法之诗，也是信手拈来。
比如他在《题陈白阳画山水》中写道：“长松落落岩际寒，上有古刹临奔湍。我时舟行泊江渚，金焦四面开烟峦。白阳山人师文，画惟以神不以迹。恍疑展卷惊姣龙．风雨骤来缣素湿。”
写明了陈白阳画的山水讲究神韵，气势磅礴、身临其境，好像由蛟龙飞扬而出，狂风暴雨便跟着打湿缣素。也赞扬了他的画师古人的神韵而不是只学习古人的形迹。
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如编者在附录中写，在黄宾虹的遗产中，比起万张图画，等身著作，编印的大量书刊，九百多首诗歌不占多大分量。
然而，大小火山喷射的都是地心熔岩，一滴水珠包含着大海全部元素。巨人的每一页著作都是珍贵的文献，诗歌更有独立存在的文学价值，它展示了宾翁广阔的精神世界。

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